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전체게시물(42)

• 애드 아스트라 제임스 그레이의 영화에서, 나는 두가지 특별한 사적 감흥을 느낀다. 하나는 화면이 젖어 있다는 것이다. 비가 오거나 안개에 잠겨 있지 않아도 그레이의 화면은 멜랑콜리아의 습기라고 할만한 기묘한 물질감이 감싸고 있다고 느낀다. 아마도 이점과 깊이 연관되어 ... by.허문영(영화평론가) 2020-01-23조회 8164
• 저지 프리스트 Judge Priest (1934) “집중, 집중.” <저지 프리스트> 첫 장면에서 초상화처럼 정면으로 찍힌 윌리엄 프리스트 판사(윌 로저스)는 의사봉을 두들기며 카메라를 향해 꾸짖듯 말한다. 그런 다음 정작 자신은 쥐고 있던 신문으로 눈을 돌린다. 다소 당황스런 이 장면은 이 ... by.허문영(영화평론가) 2019-10-11조회 12623
• 카우보이의 노래 코엔 형제의 옴니버스 서부극 <카우보이의 노래The ballad of buster scruggs>(2018)를 구성하는 6개의 단편은 모든 죽음으로 끝맺는다. 정확히 말하면, 보이거나 보이지 않거나, 시신 이미지로 막을 내린다. 폭력의 장르의 원조인 서부극에서 죽음과 시신이 ... by.허문영(영화평론가) 2019-01-07조회 14362
• 오늘밤 사자는 잠든다 <오늘밤 사자는 잠든다>를 보고 난 첫 느낌은 그저 행복하다는 것이었다. 빛과 소란과 움직임만으로 이뤄진 온전한 축제를 치른 느낌. 여기엔 장식도 도식도 클리셰도 없다. 계획과 우연, 작위와 즉흥이 일견 무질서하게 조우하는데 어떤 파열도 마찰도 없이 ... by.허문영(영화평론가) 2018-03-08조회 15933
• 모감보 Mogambo (1953) ‘아프리카를 무대로 펼쳐지는 모험과 로맨스의 대작 오락물’에서 존 포드의 이름을 보게 되는 건 아무래도 어색하다. <모감보>는 여러 면에서 예외적인 포드 영화다. 먼저 눈에 띄는 건 배우들이다. 주연을 맡은 당대의 톱스타 클락 게이블, 애바 ... by.허문영(영화평론가) 2017-11-02조회 9914
• 도노반의 산호초 Donovan’s Reef (1963) 일흔을 바라보던 존 포드는 존 웨인과 함께 영화사상 가장 정교한 실내 서부극이라 부를만한 <리버티 밸런스를 쏜 사나이>를 찍은 뒤, 웨인을 <말없는 사나이>의 이니스프리를 닮은 또 다른 샹그릴라로 데리고 간다. 그곳은 ‘할레아칼로아’(... by.허문영(영화평론가) 2017-08-17조회 9663
• 말 없는 사나이 The Quiet Man 존 웨인이 돌아온다. 이번엔 황야를 떠돌던 서부사나이가 아니라 모종의 사연을 지닌 전직 복서이다. 어린 시절 고향을 떠나 미국에서 링의 강자로 군림하다 고향인 아일랜드의 이니스프리로 돌아온 것이다. 그는 이제 자신이 태어난 곳에서 농사를 지으며 평생을 보... by.허문영(영화평론가) 2017-05-04조회 12667
• [안성기]<꿈>(배창호, 1990) 내게 안성기의 이미지는 웅크린 사내다. 스크린 속의 그는 세상을 향해 포효하거나 저주하는 영웅 혹은 반(反)영웅인 적이 거의 없다. 대신 세상의 주변을 조용히 어슬렁거리거나 망설이듯 세상사에 관여한다. 내뱉기보다는 단어를 삼키는 듯한 말투, 목을 약간 앞으... by.허문영(영화평론가) 2017-03-09조회 6785
• 삼인행 두기봉은 종종 폐소공포증자를 가장한 폐소광(閉所狂)처럼 보인다. <익사일>의 폐건물과 객잔, <대사건>의 낡은 아파트, 심지어 뮤지컬인 <화려상반족-오피스>의 거대한 초현실주의적 사무실에서도 인물들은 탈출을 위한 필사의 곡예를 벌인다. 닫... by.허문영(영화평론가) 2017-01-24조회 9747
• 설리: 허드슨강의 기적 이 영화를 말하는 건 여러모로 난감한 일이다. 다수의 한국 관객은 다른 영화를 보듯 이 영화를 보기는 힘들었을 것이다. 나도 그러했다. 기장 설리가 사고 직후 반복적으로 되뇌던 155라는 숫자가, 우리에게는 악마적 완강함으로 끝내 바뀌지 않은 채 화면 상단 오 ... by.허문영(영화평론가) 2017-01-24조회 10244